{ note mélodique liée à un accord diminué }

[François Sivade]

Message  { par François Sivade - le 28/02/2011 19:51:51 }  Bonjour, Je voudrais avoir un renseignement sur le choix des notes par rapport à l'enchainement d'un accord. Je suis en mode majeur, et voici ma progression: IM7 - I#O(diminué) - IIm7 Pour l'accord de premier dergé, pas de soucis, j'utilise les notes de la gamme majeure diatonique, pareil pour l'accord de deuxième degré. Par contre pour l'accord diminué, j'ai un doute. Théoriquement je dirais qu'il faut utiliser la gamme par ton-1/2ton, soit do#-ré#-mi-fa#-sol-la-sib-si# (ou do bécare). Or, j'ai bien envie d'utiliser le fa bécare comme note de mélodie (ca serait plus une note de passage ou broderie), mais ca irait en contre sens du fa# de la gamme associée à l'accord diminué, mais qui est une note diatonique à la tonalité. Qu'en pensez-vous?            - Compositeur .org -       Forum des Compositeurs : Musique et Composition

[Mana]

Message  { par Mana - le 01/03/2011 00:32:53 }  Cet accord appartient à Rém donc basiquement je dirais Rém harmonique            - Compositeur .org -       Forum des Compositeurs : Musique et Composition

[Hicks]

Message  { par Hicks - le 01/03/2011 11:01:42 }  Tout dépend combien de temps tu tiens l'accord. Tu sembles dire que c'est de la broderie, donc je suppose qu'en fait tu joues sur ta basse avec une montée chromatique (do do# ré). Le fa bécarre convient mieux. Comme l'a dit Mana, cet accord appartient à la tonalité de ré mineur (un bémol supplémentaire à ton armure) donc tu peux passer par fa tranquillement. Il serait malvenu de passer par fa#, car dans ce cas, tu annonces une tonalité de ré majeur qui est plus éloignée de ta tonalité d'origine, et qui plus est tu enchaines directement sur Ré mineur ensuite, donc ton emprunt devient tarabiscotté! En revanche, affirme bien ensuite ta tonalité de Do majeur car là tes deux accords t'envoient vers un emprunt en ré mineur (à moins que ce soit ce que tu veux).            - Compositeur .org -       Forum des Compositeurs : Musique et Composition

[Mana]

Message  { par Mana - le 01/03/2011 11:06:54 }  Yes, mais si le F# te parle vraiment, alors tu glisses doucement vers Sol mineur (ton accord diminué pt etre dominante de la dominante de Solm). Cela dit, en effet il ressemble plus à un accord de transition d'un degré à l'autre, donc au fond tu ne quitterais à priori pas Do majeur, pt etre es-tu en train de faire un bon vieux II V I ! Toi seul le sait !            - Compositeur .org -       Forum des Compositeurs : Musique et Composition

[zigmout]

Message  { par zigmout - le 01/03/2011 12:55:41 }  perso je ne raisonne jamais sur un suite d'accord mais sur un tout.... La force d'une melodie peut te mener a des choses a priori fausses mais qui seront parfaite pour cette derniere.... Du coup c'est l'ensemble qu'il faut juger...            - Compositeur .org -       Forum des Compositeurs : Musique et Composition

[François Sivade]

Message  { par François Sivade - le 01/03/2011 13:55:53 }  Ok, merci pour ces réponses, en effet, j'utilise cet enchainement pour faire le bon vieux II-V, donc je penses qu'il vaut mieux que je reste en "do majeur", en tout cas c'est ce qui me parait le plus instinctif, et il ne sagi pas là d'une modulation au ton de ré mineur, ou alors juste un emprunt, mais je reste dans la tonalité de do majeur.            - Compositeur .org -       Forum des Compositeurs : Musique et Composition

[Mana]

Message  { par Mana - le 01/03/2011 15:47:53 }  Oui ! Cela dit, pendant le temps ou tu te trouves sur le Do# diminué, tu peux emprunter les notes de la gamme dont cet accord est issu (Rém donc tu as un C# et un Bb, d'où possible jeu avec les 1/2 tons, à l'image du mouvement de basse de ton enchaînement) ce qui peut enrichir ta ligne mélodique (après tout dépend du nombre de note de celle-ci).            - Compositeur .org -       Forum des Compositeurs : Musique et Composition

[Tauphe]

Message  { par Tauphe - le 02/03/2011 10:04:16 }  Tu peux aussi t'affranchir de ta cadence Amen et faire une mélodie uniquement en intervalles symétriques. ( whole tone Half tone, l'inverse half whole tone ou par tons entiers uniquement, ou chromatique ou par quartes etc...) un peux plus "moderne". Tu garde une grille cadencée, pour faciliter "l'entrée" de l'auditeur dans ta musique et pour la mélodie, tu opte pour quelque chose d'atonal. Juste une suggestion.            - Compositeur .org -       Forum des Compositeurs : Musique et Composition

[François Sivade]

Message  { par François Sivade - le 02/03/2011 12:06:29 }  Ouais pourquoi pas, c'est un domaine que je connais pas encore bien, je préfère me concentrer au début sur une harmonie classique et bien tonale, avant de pouvoir découvrir des sonorités plus modernes.            - Compositeur .org -       Forum des Compositeurs : Musique et Composition

[vincent]

Message  { par vincent - le 19/03/2011 10:40:19 }  Bonjour, Les notes qui constituent les trois accords sont dans la tonalité de l'accord I majeur sauf la fondamentale de l'accord I#O. Une solution est de rester sur la gamme I majeur et éviter que la note I# se retrouve sur tous les instruments. En considérant la note I comme un do le Fa#, soit 6 demi-ton de la fondamentale, est une dissonance faible dans le mode I. L'autre solution est de faire durer l'accord I#O. C'est plus simple de jouer le I# et un IV#. Il faut éviter l'effet dissonance forte du I# par rapport au I sur le début de l'accord. Sur la technique instrumentale il est possible aussi de jouer moins fort les notes I# et IV#. On peut considérer le I#O et le IIm7 comme appartenant à la gamme II mineur mélodique. A bientôt            - Compositeur .org -       Forum des Compositeurs : Musique et Composition